03.08.2026 Бесправное наследие Блажевича по ту сторону Железного занавеса.
Владислав Блажевич — выдающийся музыкант: тромбонист, педагог, композитор, много лет преподавал в Московской консерватории. Он создал огромное методическое и исполнительское наследие для духовой музыки. На Западе труды Блажевича действительно получили признание. Ещё при жизни музыканта отдельные издания выходили за рубежом, а его педагогический подход - акцент на музыкальность и технику, нашёл отклик у зарубежных музыкантов и педагогов.
автор: Андрей Харламов
редакция: Стас Черёмушкин
Несмотря на то, что произведения Владислава Михайловича Блажевича никогда не были полностью представлены за пределами России, имеются немногие композиции, которые попали на Запад и принесли ему значительное международное признание.
Его произведения в Америке неоднократно переиздавались в разных версиях, чтобы соответствовать потребностям всего семейства низких медных духовых инструментов, а не только тромбона. Таким образом, несколько методических пособий положили начало десяткам различных публикаций в США, основанных, по сути, на этом ограниченном количестве материала.
Научно-исследовательская работа Спэрроу служит хорошим источником для изучения разных изданий. Многочисленные версии изданий одного и того же произведения позволяют нам ознакомиться с различными субъективными точками зрения таких редакторов, как Реджинальд Финк (Reginald Fink), Якоб Райхман (Jacob Raichman), Дональд Хунсбергер (Donald Hunsberger), Аллен Острандер (Allen Ostrander), Андре Лафосс (Andre LaFosse) и Льюис Ван Хани (Lewis Van Haney).
Первоначальные публикации Блажевича к сожалению были не полными, благодаря соавторами, например такими как Хунсбергер (Hunsberger), который опускает всё оригинальное предисловие к методу Блажевича 1925 года, на основе которого были опубликованы "Этюды из Школы для тромбона в тональностях". Редакторские изменения музыкального текста в этих этюдах очень очевидны: рассматривая один этюд, можно четко увидеть последовательность изменений от оригинальной школы 1925 года к изданию Райхмана, а затем и Хунсбергера. С точки зрения исполнительской практики эти изменения не приветствуются, поскольку они побуждают исполнителя изучать этюды только одним способом, вместо того чтобы подходить к ним творчески, что приносит пользу как технике, так и музыкальности.
Оригинальные издания избранных произведений Блажевича, возможно, появились в Соединенных Штатах в начале 1930-х годов. Благодаря сотрудничеству советского государственного музыкального издательства "Музгиз" (было создано в 1918 году на базе национализированной нотоиздательской фирмы П. И. Юргенсона.) с издательством Universal Edition Vienna-Leipzig, они, очевидно, были одними из первых оригинальных произведений, доступных в западном мире. Издания Universal могли попадать в Соединенные Штаты в виде отдельных заказов, но их было трудно достать, и, как упоминает Якоб Райхман (Jacob Raichman) в своих письмах 1927 и 1932 годов, они были доступны только в Бостоне и Нью-Йорке.
С началом Второй мировой войны в 1939 году и последующим вторжением Германии в Россию в 1941 году сотрудничество между "Музгиз"-ом и немецким издательством было прекращено. Железный занавес, возникший из-за напряженных отношений между Востоком и Западом вследствие политических потрясений после Второй мировой войны (особенно после организации НАТО в 1949 году), еще больше ослабил международные торговые связи. Многие сферы обмена, включая культурный обмен, были нарушены, что препятствовало официальному международному распространению музыкальных произведений между странами Варшавского договора и блоком НАТО.
Несмотря на трудности такого послевоенного обмена, копии несколько произведений Блажевича, изданных в СССР, уже были в Соединенных Штатах в конце 1920-х и 1930-х годов благодаря частной переписке с вышеупомянутым распространением через Universal Editions. Это позволило американским издателям (в основном, Leeds Music Corp., Нью-Йорк) получить доступ к некоторым оригинальным произведениям и в конечном итоге начать собственное тиражирование. Как выяснилось, эти публикации выпускались под фальшивым предлогом наличия лицензии на публикацию, хотя на самом деле никаких прав предоставлено не было.
Сразу после Второй мировой войны, когда в течение нескольких лет Советский Союз и Соединенные Штаты еще считались союзниками, многие дополнительные произведения русских композиторов были доставлены в США частными курьерскими службами компании Leeds Music Co., что впоследствии внесло значительный вклад в каталог русской музыки MCA (Music Corporation of America, Нью-Йорк), когда в 1964 году MCA выкупила издательство Leeds Co. В своей статье, опубликованной в журнале ITA Journal (International Trombone Association), Андре Смит (Andre Smith) упоминает, что у Leeds Music Co. действительно был курьер из "советов" по имени Миша Стиллман (Misha Stillman), который в то время поставлял ноты в издательство Лидс по их просьбе.
Известные концерты Блажевича за океаном
Стиллман или подобные ему курьеры могли бы доставить в Соединенные Штаты три из тринадцати доступных концертов для тромбона после Второй мировой войны. Однако, по-видимому, Концерт № 2 попал на американский рынок в 1930-х годах, поскольку издательства Cundy-Bettony Music Publishers в Бостоне и Russian-American Music Publishers в Нью-Йорке уже опубликовали это произведение в 1939 году. Концерт № 2 стал одним из его самых первых произведений, опубликованных в Соединенных Штатах, и, скорее всего, это было просто переиздание первого оригинального издания 1933 года в издательстве Музгиз. Вероятно, в ответ на просьбы Райхмана - В.Блажевич действительно отправил ему копию, когда издательство Музгиз только опубликовало этот концерт.
Концерт № 5, также доступный в США, был опубликован в СССР в 1930 году, но был переиздан в США компанией IMC (International Music Company) в 1956 году, как следует из первой регистрации авторских прав, в то время как Концерт № 2 был впервые опубликован после войны в 1950 году тем же издательством. Последний из трех концертов, Концерт № 10, опубликованных в США, попал в Америку почти сразу после его первой публикации в СССР в 1963 году. Он тиражировался и продавался в оригинальной русской версии компанией Leeds Music Co., без ведома наследников В.Блажевича и лицензии Музгиз-а. Было бы довольно противоречиво предполагать, что во время кубинского кризиса между странами существовали какие-либо торговые отношения.
Однако Концерт № 9 так и не был опубликован за пределами СССР, хотя Райхман владел им с самого начала. Как признаётся Райхман в своем письме к Блажевичу, Концерт № 9 был у него в наличии, когда он приехал в Америку. Самый первый концерт, опубликованный Музгиз-ом в 1926 году, незадолго до отъезда Райхмана из "советов", очевидно, находился в библиотеке Райхмана еще в СССР.
Есть предположение, что по просьбе Райхмана, В.Блажевич выслал ему Концерты № 2 и № 5, поскольку МУЗГИЗ уже опубликовал эти произведения в начале 1930-х годов. Неизвестно, почему он так и не опубликовал Концерт № 9, хотя, привезя с собой из России в 1926 году "Школу тромбона" (1925), "26 секвенций" (1924), "Концертные дуэты" (1926) и "Школу легато" (1924), он, вероятно, полагал, что они будут пользоваться большим спросом у студентов, чем довольно сложные концерты В.Блажевича. Издательство Leeds Music Corporation и его американо-русские издания также повлияли на выбор Райхманом произведений В.Блажевича для публикации в Америке.
Несомненно, связи Якоба Райхмана с СССР и его сотрудничество с компанией Leeds Music Corp. положили начало публикации произведений Блажевича в Соединенных Штатах. К сожалению часть архива Якоба Райхмана, из-за аварии водопровода была утрачена музыкальной библиотекой Бостонского университета. Большинство папок размещались на полках, а две коробки с нотами и документами, более двадцати лет простоявшие на полу, серьёзно пострадали — теперь ценные исторические материалы оказались недоступны.
Дружба континентов
Прошло много лет, прежде чем произведения В.Блажевича появились в Соединенных Штатах. Начиная с августа 1974 года, профессор Уильям Крамер (William Cramer) из Университета штата Флорида активно переписывался с профессором Виктором Венгловским из Ленинградской государственной консерватории, что привело к обширному обмену литературой для тромбона между этими двумя известными педагогами. Венгловский отправил Крамеру оставшиеся 13 концертов для тромбона (ранее в США были доступны только концерты № 2, 5 и 10), а также многие другие русские произведения для тромбона. Благодаря переписке два профессора стали хорошими друзьями, хотя лично они так и не встретились.
К сожалению, в некогда потрясающей коллекции сольной литературы для тромбона Уильяма Крамера, которой он посвятил большую часть своей жизни, как это задокументировано в каталоге библиотеки Университета штата Флорида и других исследовательских документах, отсутствуют многие произведения, в том числе и произведения Владислава Блажевича. К счастью, серия из 13-ти концертов для тромбона не были утеряны навсегда, поскольку Рональд Баррон (Ronald Barron) из Бостонского симфонического оркестра много лет назад взял их в библиотеке и сделал копии. Если бы не личная библиотека Баррона, концерты № 12 и 13 могли бы быть безвозвратно утеряны, так как рукописи также отсутствовали в русских библиотеках, и эти произведения не были опубликованы.
Крамер пытался добиться публикации всех тринадцати концертов, полученных им из СССР, в Соединенных Штатах. Он написал письмо директору издательского отдела Международной музыкальной компании в Нью-Йорке, заявив, что вся коллекция концертов наконец-то находится в его распоряжении и что это подлинные, неотредактированные издания. Запросы Уильяма Крамера так и не были удовлетворены, по-видимому, из-за отсутствия интереса со стороны издателя, возможно, вызванного дополнительными ограничениями Бернской конвенции о международных правах интеллектуальной собственности 1972 года. Интересно отметить, что Крамер осознавал важность подлинности композиций и рукописей, опубликованных в СССР, в отличие от тех, что были опубликованы в Соединенных Штатах.
Сложно - не популярно
Из тринадцати концертов, опубликованных в США, наиболее сложными оказались следующие: Концерт № 5 часто входил в обязательный список произведений для профессиональных конкурсов тромбонистов-солистов в Восточной Европе (иногда чередуясь с Концертами № 2 и № 9 ), а Концерт № 10, по мнению В.Блажевича, был самым сложным из всех, согласно "Учебной программе для тромбонистов Московской консерватории", написанной в середине 1920-х годов, когда он преподавал в Московской консерватории. Чарльз Вернон (Charles Vernon) из Чикагского симфонического оркестра отметил, что Концерт № 5 и Концерт № 10 довольно сложны, причем Концерт № 10 — еще сложнее. Поэтому концерты В. М. Блажевича, опубликованные в США, практически не исполняются студентами среднего уровня, что привело к их низкой популярности в американских колледжах и консерваториях.
Концертная пьеса № 5 (также известная как Концертный эскиз № 5) была написана в 1938 году и пользуется большой популярностью. Она является обязательным произведением во многих музыкальных заведениях и часто изучается в колледжах. Блажевич написал десять подобных пьес, но в Америку попала только одна, поскольку это была единственная опубликованная пьеса, даже в СССР, при жизни Блажевича. Интересный факт, что издательство Belwin Mills опубликовало свою версию произведения и зарегистрировало её авторские права на международном уровне.
По иронии судьбы, девять из тринадцати концертов и других сольных произведений, недоступных для покупки в Соединенных Штатах, были бы наиболее подходящими для исполнителей старших классов и колледжей, что создало бы наибольший спрос на подобную литературу.
Дубликаты без лицензии
Каталог Robert King Music Sales содержит большинство произведений Блажевича, опубликованных за пределами России и поступивших в продажу в США в 2004 году. Они представляют собой дубликаты в различных изданиях и, что наиболее важно, отличаются от оригиналов из-за редакционных изменений. Некоторые названия даже не встречаются в оригинальных произведениях Блажевича. Каталог Robert King 2005 года включает значительно меньше композиций, поскольку было применено восстановление авторских прав на интеллектуальную собственность, предусмотренное договором ГАТТ (GATT), что исключило из печати многие несанкционированные публикации. Некоторые американские издатели в большей степени ответственны за выпуск большинства произведений В. М. Блажевича в США без надлежащей компенсации его наследникам.
Полуофициальные издания Блажевича
Реджинальд Финк (Reginald Fink), известный автор многочисленных этюдов для низких духовых инструментов, основал ACCURA Music, одно из самых плодовитых издательств духовой литературы в Соединенных Штатах. Финк аранжировал ряд произведений В. М. Блажевича, как правило, переведя их в басовый ключ.
Accura major - издательство по низким духовым инструментам, тиражирует Блажевича "Продвинутые музыкальные этюды для тромбона и эуфониума" основаны на "Этюдах для тромбона"; "Продвинутые ритмические и технические этюды" основаны на 26 секвенциях для тромбона; "Симфонические дуэты в басовом ключе для тромбона или эуфониума" основаны на 38 концертных дуэтах для тромбона. "Школа игры на тромбоне", изданная под редакцией Льюиса Ван Хейни (Lewis Van Haney), была первой американской публикацией книги Блажевича "Школа игры на слайд-тромбоне", опубликованной в 1936 году.
Издательство Belwin (Belwin Mills Music Publishers) было еще одним издателем, выпустившим одно из двух первых американских изданий музыки В. М. Блажевича. Концертная пьеса № 5 была опубликована издательством BELWIN в 1939 году, всего через год после оригинального русского издания 1938 года, которое представляло собой открытое нарушение прав В.Блажевича. В отличие от других более поздних изданий музыки В.Блажевича в Америке, ни BELWIN, ни Cundy-Bettoney не утверждали, что когда-либо перерабатывали оригинальный текст. Издательство Warner Bros. Publications долгое время являлось официальным издателем и дистрибьютором изданий BELWIN, а также изданий MCA. Компания Warner Bros. Publications была крупным издателем и дистрибьютором печатной музыки и образовательных материалов, которую в 2005 году приобрела компания Alfred Publishing, и теперь она больше не работает под своим первоначальным названием.
Издательство BIM было первым и единственным на сегодняшний день издательством, опубликовавшим Концерт № 1. Главный редактор BIM, Бенни Случин (Benny Sluchin), получил экземпляр рукописи в 1981 году во время гастролей в Москве с ансамблем "Современник" [французский композитор, дирижёр Пьер Булез (Pierre Boulez)], посещая класс тромбона в Московской консерватории. Получив рукопись от российских тромбонистов, Бенни Случин немедленно издал экземпляр Концерта №1, семья Блажевичей, и Общество русских авторов заявили, что никакого соглашения с BIM об этой публикации не заключалось. По сравнению с оригиналом, в издании BIM отсутствует восьмая нота во втором такте пятой цифры, а также внесены другие изменения. Рукописный концерт, полученный Бенни Случиным, предоставлен в "Appendix A", поскольку это был единственный экземпляр, доступный в России.
CBC, CUNDY-BETTONEY CO. - компания из Бостона (США), прекратила существование давным-давно. В 1939 году она напечатала версию Концерта №2 для эуфониума, одно из первых двух изданий музыки В.Блажевичa в Америке. Хотя Блажевич и допускал то, что его концерты могут исполняться и на эффониуме, но все же тромбон остаётся основным инструментом для этих произведений.
Компания MCA/WB (Music Corporation of America) выкупила Leeds Music Co. в 1964 году, унаследовав таким образом многие русские произведения из каталога Leeds. Издателями и дистрибьюторами продукции MCA являются Hal Leonard и Warner Brothers. "Этюды из Школы для тромбона в тональностях" (Clef Studies) В.Блажевича были одним из таких произведений. Среди переданных MCA произведений были и композиции известных русских композиторов XX века, таких как Шостокович, Прокофьев и Хачатурян. В Государственном архиве культуры и искусства СССР нет записей о каких-либо соглашениях Leeds или MCA с композиторами или представляющими их российскими организациями.
Компания IMC (International Music Company, Нью-Йорк) стала самым плодовитым издателем музыки В.Блажевича за последние десятилетия, выпустив восемь изданий, отредактированных или переработанных различными известными исполнителями. Некоторые из этих публикаций, по-видимому, являются перепечатками русских изданий, за исключением пометок о положении позиций кулисы и дыхании, добавленных редакторами, например, в Концертах № 2, 5, 10. Хотя IMC предоставляет американским студентам доступную музыку, юридический статус таких публикаций в данной ситуации был весьма сомнительным. К счастью, IMC была одним из первых издателей, принявших недавно измененный закон США об авторском праве.
В настоящее время издательством Robert King Publishing House владеет Альфонс Ледюк (Alphonse Leduc) из Парижа. Ледюк, издатель очень популярного сборника «70 этюдов для тубы», с честью согласился вернуть авторские отчисления наследникам В.Блажевича и завершить оформление лицензионных соглашений на законное распространение этого и других произведений Блажевича.
Послесловие
Творчество Владислава Михайловича Блажевича занимает особое место в репертуаре и методике обучения на тромбоне и других медных духовых инструментах. Его сочинения и педагогические труды активно используются в учебных заведениях, однако история их международного распространения остаётся малоизученной.
Цель данной работы — проследить, как музыка В. М. Блажевича проникала в США в течение XX века, какие факторы (политические, экономические, юридические) влияли на доступность его произведений, и как редакторские практики формировали восприятие его музыки у зарубежных исполнителей. В центре внимания — ключевые этапы: первые издания 1930‑х годов, послевоенное распространение через частные каналы, всплеск публикаций в 1950–1960‑х и постепенное восстановление авторских прав в конце века.
Важной частью исследования является анализ издательской деятельности американских компаний (Leeds Music, IMC, Belwin, BIM и др.) и редакторских изменений, внесенные в тексты произведений. Также выявлена проблема утраты источников: в частности, повреждение части архива Якоба Райхмана в результате аварии в библиотеке Бостонского университета и значение частных коллекций Рональда Баррона и Уильяма Крамера для сохранения наследия В. М. Блажевича.
Эта работа опирается на документальные свидетельства — каталоги издательств, письма, записи о регистрации авторских прав — и призвана показать, как внешние обстоятельства влияют на судьбу музыкального произведения в международном культурном пространстве.
Читать по теме В.М. Блажевич:
|
