15.08.2024 Кино-Туба. My TOP 7 bass line Игоря Тихомирова
В день памяти Виктора Цоя и с большим уважением к группе Кино, предлагаю мой TOP 7 партий бас-гитары Игоря Тихомирова в переложении для тубы. Простая музыка для восприятия всегда имеет сложности для исполнения, а именно: ритм, интонация, время на вдох, аппликатура и штрих. Наверно, это самое главное при исполнении поп-рок музыки. По факту, я экспериментально уже записал все вступления к песням из LP "Черный альбом", "Звезда по имени Солнце", "Последний герой", "Группа крови", чтобы на этих примерах понять и изучить технику аккомпанемента простых, но сложных партий.
Игорь Тихомиров, ритм и плотность бас-гитары.
Не случайно, мой выбор пал на 4 LP пластинки, где играет бас-гитарист "золотого состава" гр. Кино - Игорь Тихомиров. Стоит отметить очень ритмичный и довольно плотный бас в его партиях. Это железный стержень и несгибаемый грув во всех композициях группы с конца 1985 г. На концертах и записях Тихомиров использует классический 4-х струнный бас, где самая низкая нота - *Ми контроктавы. На тубе Си-бемоль (3-х вентильная), тоже - самая низкая нота *Ми контроктавы. Здесь трудностей при игре на тубе не возникает, за маленькими исключениями. (*Однажды мне оставили комментарий, что на тубе данные партии может сыграть даже школьник. На вопрос "Покажите мне его игру...", комментатор замолчал).
Подводные камни в движении.
Конфликт духового и струнного баса.
Как правило, в поп-рок музыке гитарные тональности с диезами, а туба, геликон и сузафон (BB) заточены под бемольные. Конечно, я мог бы взять тубу в строе *До, но тогда лишаюсь сразу низкой ноты *Ми контроктавы и играть бы пришлось с помощью квартвентиля, а это очень неудобно в темповых песнях. Поэтому, играя на тубе Си-бемоль, периодически возникали неудобства по аппликатуре.
Нет времени на вдох.
Вторая маленькая сложность - это время на вдох. Увы, туба работает на воздухе. Вот один из недостатков перед бас-гитарой. Но при помощи вдоха через нос с постоянной подкачкой легких я добился некой схожести со струнным басом. Кстати, этот прием (беспрерывный выдох) мне очень помогает и при игре "шагающего баса" в джазовой музыке. Вывод прост: чтобы имитировать звук бас-гитары в контроктаве на тубе используется приём "dog breath" - вдох на каждую ноту. Таким образом воссоздаётся беспрерывная игра басовой линии. Четкий выдох даёт легкость исполнения и компрессию на нотах. Они зажигаются вовремя, как при игре на бас-гитаре. А главное, все ноты звучат точно в долю, не раньше и не позже. Это основа ритмичной музыки.
Артикуляция духовых инструментов.
Третий момент - это штрих, который отличается от академического на 200%. Здесь не нужен жир и объем в звуке, т. к. партия играется под микрофон. В поп-роке бас играет вместе с гитарами и синтами, где нужна стабильная атака, четкая длительность каждой ноты и интонация. А вот нюансировка вторична. Не редко среди тубистов "академистов" (без обид) встречаются критические ошибки при исполнении поп-каверов, где туба играет партии бас-гитары или еще сложнее, партию синтезированного баса. Такое было и у меня. И только благодаря обучению на этих инструментах, практике, частым записям и самоанализу мне удалось частично искоренить "плохие привычки".
Нижний регистр тубы.
И ещё. При игре бас-гитарных партий, кстати, которые сняты точь-в-точь, столкнулся с тем, что туба (Си-бемоль) начинает звучать ровно и четко от Соль контроктавы (но возможно, причина кроется во мне), а бас-гитара живет ниже, на малую терцию. Вот там звук тубы начинает тонуть. Да, педальные ноты идеально зажигаются, но восьмые при 120-140 bpm заставляют меня потеть. Ведь при исполнении еще нужно следить за артикуляцией и интонацией. Здесь мне помог приём *монодинамики, когда выбирается удобный динамический нюанс, при котором я смог сохранить необходимые технические данные.
Почему данный плэйлист для меня ТОП?
1. Группа Крови (Фа-диез минор). Самая легендарная песня гр. Кино, где именно мелодический ход баслайна задает тон всей аранжировки. Убери его или сыграй иначе, то песня пропадёт. В музыке многие партии бас-гитары стали супер-узнаваемыми и теперь ассоциируются только с конкретной
композицией.
2. Война (Ля минор). Плотный в музыкальном плане и одновременно удобный баслайн для исполнения.
3. Место для шага вперёд (Фа-диез минор). Энергичный и пульсирующий бас. Напоминает фанки с упором на первую долю такта и обыгрыванию на октаву выше. Присутствует глиссандо. Это придает особенную плавность гармонической смене аккордов.
4. Муравейник (Соль мажор). Да, можно сказать, попсовый бас октавами, но сложность исполнения на тубе - это интонация октавных нот, беспрерывная игра и вдох через нос.
5. Бошетунмай (Ля мажор). Всего две гармонии, проще некуда. А вот нет. Триольная пульсация вперемешку с восьмыми укрепили мой иммунитет.
6. Последний герой (Ми минор). Легкий баслайн, но не простой для исполнения на тубе. *Ми и *Си-бекар контроктавы прокачали меня на долгое время. Здесь меняется мышление фразировки, где вторая восьмая всегда длиннее и перетекает в следующую первую. Обычно же хочется играть наоборот,
обрывая вторую восьмую. И это не правильно.
7. Песня без слов (Ля минор). Элементарная партия - одна нота статичной группы из восьмых на такт. Звучит монотонно, как хорошая практика на координацию штриха, ритм и интонацию. Вся сложность опять в контроктаве, где обрывать фразу для вдоха нельзя. В этом и есть фишка статики. Дышать через нос - отличное упражнение.
*8. Звезда по имени Солнце (Ля минор). Рисунок называется: Аныч - Ананыч. Простой и примитивный стандартный рисунок для тысячи песен. Но я неспроста добавил этот паттерн, где хорошо виден басовый штрих. Да, это правда. Оказывается, не так легко сыграть это на тубе (почему? читай выше). Особенность в том, чтобы просто ровно сыграть восьмые на сильные доли и не наползать на акцент малого барабана, который играет на слабые доли.
Спасибо за просмотр!
P.S.
Следуя ежегодной традиции записи "Кино-Туба" логично было бы появиться очередному примеру на альбом "Ночь". Но у меня случился непредвиденный трабл. Зная наизусть весь баслайн этого LP, с которого, собственно и произошло в 1986 году мое первое знакомство с творчеством гр. Кино, я впервые не смог сыграть на тубе эти партии. Дело в том, что здесь играет Александр Титов и у него безладовый бас. И это я совсем не учел.
Уже было отснято видео, но на монтаже понял, что это совершенно не тот штрих, который задаёт характер композициям. Безладовый бас - это абсолютно другая игра. Звук гладкий, как голос виолончели, много вибрато, глиссандо и сбросов. Чтобы воссоздать этот романтический тембр на тубе, нужно использовать совершенно иные штрихи, про которые обязательно расскажу, когда перезапишу видео.
продолжение следует
|
