Facebook Tubastas  vk Tubastas  youtube Tubastas  e-mail

Стас Черёмушкин
изучай, наблюдай, анализируй
туба, как средство самовыражения
Главная \ статьи

статьи


« Назад

Развитие исполнительского дыхания

Большое значение в процессе обучения игре на духовых инструментах следует уделять развитию техники дыхания, требующая систематической тренировки. От правильного дыхания зависят чистота интонации, устойчивость и выразительность звука. При игре же на духовых инструментах функции вдоха и выдоха коренным образом изменяются. Если при обычном дыхании вдох и выдох по времени примерно одинаковы, то при игре на духовом инструменте выдох часто бывает гораздо продолжительнее вдоха. Кроме того...

/ читать дальше...

Инструкция по уходу за инструментом

(помповая и вентильная тубы)

Материал адаптировал Стас Черёмушкин.

Речь пойдет только по очистке помпового механизма, т.к. вентиля вообще не рекомендуется разбирать самостоятельно, можно сбить центровку задней шайбы вентиля (не разбирать и не давать детям).

/ читать дальше...

Как мало спать и высыпаться?

Указанный ниже рисунок показывает, что только в первые три часа сна мозг переключается в четвертую стадию. В это время происходит настоящий отдых. Этот сон самый крепкий и восстанавливающий. После этого сон уже не доходит до четвертой фазы, лишь иногда есть прорывы в третью фазу на четвертом часу сна и в районе шестого. Остальное время, когда мозг пребывает в 1 и 2 стадиях, подсознание бодрствует и восстановления организма уже не происходит. Поэтому 4,5 часа сна вполне достаточно для отдыха.

/ читать дальше...

Ремень безопасности... для тубы, или тубисты! Берегите своё здоровье.

Недавно я столкнулся с одной проблемой, точнее это проблема была и раньше, но в последнее время она крепко заявила о себе. Дело в том, что на концертах я играю стоя, и редко когда есть возможность присесть. Обучаясь в Академии им. Гнесиных я не мог понять, зачем мне тубисту надо стоять с инструментом, когда можно сесть на стул...

/ читать дальше...

Методика обучения игре на духовых инструментах

Методика обучения игре на духовых инструментах является составной частью музыкально педагогической науки рассматривающей общие закономерности процесса обучения на различных духовых инструментах. Российская педагогическая наука в области исполнительства на духовых инструментах насчитывает не более 80 - ти лет.

/ читать дальше...

Туба в симфоническом оркестре

В отличие от других представителей медной группы духовых инструментов туба - довольно молодой инструмент. Она была построена во второй четверти 19 века в Германии. Первые тубы были несовершенны и применялись поначалу только в военных и садовых оркестрах. Лишь попав во Францию, в руки инструментального мастера Адольфа Сакса, туба стала удовлетворять высоким требованиям симфонического оркестра.

/ читать дальше...

Роговой оркестр

Я. Штелин. "Музыка и балет в России XVII века"

Когда в 1751 году состоявший в чине гоф-маршала Семен Кириллович Нарышкин был назначен обер-егермейстером, он обратил внимание на устаревшую во всех отношениях организацию егерского корпуса и во мнгогом его улучшил. Егеря и все охотничьи слуги получили новую форму...

/ читать дальше...

Историческое развитие методики обучения на духовых инструментах.

Первые «музыкальные» инструменты появились одновременно с первыми наскальными изображениями, а, может быть, раньше их. Рисунки, сделанные первобытным человеком на стенах пещер, сохранились лучше, поэтому изобразительное искусство кроманьонца исследовано полнее, нежели музыкальное. Когда мы рассматриваем рисунки человека, жившего в эпоху палеолита, мы уверенно говорим: «Искусство!», «Живопись!», но, когда мы пытаемся представить себе игру этого человека на духовых инструментах, мы почему-то боимся назвать то, что он делает, музыкой. Нет ни малейшего сомнения, что кроманьонец, сумевший нарисовать бизонов на потолке Альтаирской пещеры, способен использовать …

/ читать дальше...

Портрет Инструмента. Туба

В первой половине XIX века в Европе завершалось становление романтизма. Результатом этого процесса стал ряд музыкальных реформ. Композиторов-романтиков не устраивали классические средства музыкальной выразительности. Будучи стилем ярких контрастов, неразрешимых конфликтов и тончайших оттенков, романтизм выдвинул новые требования и в первую очередь к составу симфонического оркестра, к исполнительскому мастерству музыкантов.

/ читать дальше...

Музыка для медных и не только

4 марта 2012г. я отправился в «Необыкновенные путешествия по стране Брассмании», которые состоялись в Гнесинском концертном зале на Поварской. Программу своего выступления представил Ансамбль солистов Академического Симфонического оркестра Московской филармонии. Наверно это станет хорошей традицией, проводить концерты под разными лозунгами.

/ читать дальше...